但是為何選擇拍冷凍廠的工人呢？
之前在北堤防認識一位釣客叫老李，他沒工作時都會到堤防釣魚，在等魚時常會聊到昨天搬多少噸，有哪些魚種，過程中有多累……等和工作相關的事情，然後他們的工作又是案件計酬，有魚要卸才有做，沒魚要卸就休息沒收入，由一位班長去攬工作來做，工作很不穩定，但他已經在漁港工作三十幾年了，當時很好奇他們的工作模式，還有那白霧飄渺的冷凍廠環境，心想也許等拍完堤防的紀錄片，或許可以去前鎮漁港找他，可行的話就以卸魚工人為題材，因為那很像是簡單勞動的原型。
因為當時拍攝北堤防時，自己就將焦點鎖定在堤防上，想要紀錄南高雄鄰近周邊的勞工，在放假或無工可做時到海邊休憩喘息的生活面貌，一邊悠哉地垂釣一邊暢談高雄整體勞動環境的變化，在加上堤防本身就位於大型貨輪的進出口處，看著貨櫃商船的出入，對比於這群中年勞動者的喃喃自語，也許港口和他們的工作並沒有直接關係，但他們的處境與遭遇，多少和整體經濟的變遷有著間接關係。
2007年五月第一次到漁港找老李，當時一邊紀錄著學校派遣制度下的清潔阿姨們，一邊開始著手尋找漁港冷凍廠勞工的題材，原先想以老李作為主要拍攝對象，但第一次去找他就遭到回絕，不是老李拒絕，而是他的雇主不希望我影響到他們工作，也不希望我拍攝到冷凍庫魚肉的畫面，我想說好吧！反正我也不是什麼海巡署或漁業署的稽調單位，老李的處境才是我想拍攝的動機，之後為了避免老李在工作上遇到刁難，於是自己就開始在漁港四處詢問，才慢慢了解「出魚班」的工作型態。
高雄從日治時期就被規劃成基礎工業的基地，南進計畫的跳板（應該說全台灣都被工業化，但因高雄先天良港的地理優勢使高雄成為蔗糖、米、鹽等輸出要港），而國民政府來台後延續日治時期的規劃，使高雄發展成台灣工業重鎮，文化沙漠之都，雖然近十年來市府努力挹注文化活力，改變城市景觀，猶記得念高中時，高雄市立美術館開館，這城市似乎開始有了些許文化氣息，日後許多藝術家開始爭取閒置空間及展演舞台，這沙漠於是繁生了許多文化綠洲，然而市容改觀了，藝文活動增多了，但先天高密度工業化的體質，似乎難以讓綠洲茂盛！總認為藝文發展必須依附在先天體質上，刻意的植入外來想像枝葉反而顯的格格不入，或僅是孤芳自賞般地……（離題，待續）
它具有港灣地理優勢上的獨特美感！
↑小瑞
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